在中國美術(shù)學(xué)院的拱廊里，常常能看到學(xué)生手執(zhí)精致的草圖，穿梭于畫板與布料之間。2017年，一件畢業(yè)作品《時光滌道》在服裝與服飾設(shè)計展中緩慢展露身份——而這'緩慢'本身，就是這個專業(yè)那年的集體隱喻。米白色的麻棉長裙不預(yù)設(shè)扣子，完全依賴一道道割裂分層結(jié)構(gòu)定義腰身與肩頸的節(jié)奏；整個展區(qū)中幾乎找不到哪一筆線條是對時尚腳本的聽話謄寫。設(shè)計師自己也不說要寫出多激進(jìn)的宣言，只是站在旁邊一下一下系著手上的一個羊毛云樣領(lǐng)飾。

東方式的棉麻不再是傳統(tǒng)的虛化的模擬場景擺樣子，這一次布與結(jié)的存在直接觸及了人的生理、心理對抗閾線下那幾個無法優(yōu)雅化解的夾縫。模特走近時，讓人驚恐的是它們不像機(jī)械修片之后的消費(fèi)圖騰，而是靜靜呼吸的社會移動儀態(tài)館：面扣般的胸口開出一個天窗，絲線相連像隱約生理電路的布告圖紙；包邊全是線的歪歪斜斜扭出來糾擰不直之意它不為精致就非得完美重合——明明是用來分解成暗示而非真相的外延質(zhì)地通道。創(chuàng)作者安靜地在那些直線條里塞拒絕裝飾的本能跟半公共文明幾乎銜接不下的一層的隔膜感氣息。這種不圓融，是真有人把臉沖著世界某個偏僻但在思考的主體做出的心授表達(dá)。